Василиса▶ Я жду вашего обращения. Что Вы хотите узнать?
Логотип
Ференц Лист
Franz Liszt
Franz Liszt 1858.jpg
Ференц Лист
Портрет работы В. фон Фаульбаха , 1856. Мемориальный музей Ф. Листа (Будапешт).
Основная информация
Имя при рождении нем.   Franz List
Полное имя Franz Ritter von Liszt
Дата рождения 22 октября 1811 ( 1811-10-22 )
Место рождения Доборьян , Австрийская империя
Дата смерти 31 июля 1886 ( 1886-07-31 ) (74 года)
Место смерти Байройт , Германская империя
Похоронен
Страна   Венгрия
Профессии
Годы активности с 1830
Инструменты фортепиано
Жанры классическая музыка
Награды
Автограф
Commons-logo.svg   Медиафайлы на Викискладе
Логотип Викитеки Произведения в Викитеке

Ференц (Франц) Лист ( венг. Liszt Ferenc , нем.   Franz Liszt ; 22 октября 1811 , Доборьян, Венгрия  — 31 июля 1886 , Байройт , Германская империя ) — венгеро-немецкий композитор , пианист, педагог, дирижёр , публицист, крупный представитель музыкального романтизма .

Лист был одним из величайших пианистов XIX века . Его эпоха была расцветом концертного пианизма, Лист был в авангарде этого процесса, имея безграничные технические возможности. До сих пор его виртуозность остаётся ориентиром для современных пианистов, а произведения — вершинами фортепианной виртуозности.

В 1843 году Лист совершил вместе с тенором Джованни Батистой Рубини гастрольное концертное турне по Нидерландам и Германии .

Активная концертная деятельность в целом завершилась в 1848 году (последний концерт был дан в Елисаветграде ), после чего Лист выступал редко.

Как композитор Лист сделал массу открытий в области гармонии , мелодики, формы и фактуры. Создал новые инструментальные жанры ( рапсодия , симфоническая поэма ). Сформировал структуру одночастно-циклической формы, которая намечалась у Шумана и Шопена , но не была развита так смело.

Лист активно пропагандировал идею синтеза искусств (единомышленником его в этом был Вагнер ). Он говорил, что время «чистых искусств» закончилось (этот тезис был выдвинут к 1850-м годам ). Если Вагнер видел этот синтез в связи музыки и слова, то для Листа он более связан с живописью , архитектурой , хотя и литература играла большую роль. Отсюда такое обилие программных произведений : «Обручение» (по картине Рафаэля ), «Мыслитель» (скульптура Микеланджело на надгробии Лоренцо Медичи) и множество других. В дальнейшем идеи синтеза искусств нашли широкое применение. Лист верил в силу искусства, которое может влиять на массы людей, бороться со злом. С этим связана его просветительская деятельность.

Лист вёл педагогическую деятельность. К нему в Веймар приезжали пианисты со всей Европы. В собственном доме, где был зал, Лист давал приезжим открытые уроки, причём никогда не брал за это денег. В числе других его посетили А. П. Бородин , А. И. Зилоти и Эжен д’Альбер .

Дирижёрской деятельностью Лист занялся в Веймаре. Там он ставил оперы (в том числе Вагнера), исполнял симфонии .

Среди литературных работ — книга о Шопене , книга о музыке венгерских цыган , а также множество статей, посвящённых актуальным и глобальным вопросам.

Биография

Ференц Лист родился 22 октября 1811 года в Венгрии, в городке Доборьян (австрийское название Райдинг ), комитат Шопрон (ныне — австрийская земля Бургенланд ) и был единственным ребёнком в семье. Родным языком Листа был немецкий .

Лист в разном возрасте

Родители

Его отец, Адам Лист (1776—1827) служил чиновником в администрации князя Эстерхази . Князья Эстерхази поощряли искусство. До 14 лет Адам играл на виолончели в оркестре князя, руководимом Йозефом Гайдном . После окончания католической гимназии в Прессбурге (ныне Братислава ) Адам Лист поступил послушником во францисканский орден , но спустя два года решил из него уйти. По некоторым сведениям, он на всю жизнь сохранил дружбу с одним из францисканцев, что, как предполагают некоторые исследователи, вдохновило его назвать сына Францем, а сам Лист, также поддерживая связи с францисканцами, в поздние годы жизни вступил в орден. Адам Лист сочинял, посвящая свои произведения Эстерхази. В 1805 году он добился своего назначения в Айзенштадт , где располагалась резиденция князей. Там в 1805—1809 годах в свободное от основной работы время он продолжил играть в оркестре, имея возможность работать со многими приезжавшими туда музыкантами, включая Керубини и Бетховена . В 1809 году Адам был отослан в Райдинг. В доме у него висел портрет Бетховена, который был кумиром отца и впоследствии стал кумиром сына.

Мать Ференца Листа, Анна-Мария, урождённая Лаггер (1788—1866), дочь пекаря из Кремса-на-Дунае . Осиротев в 9 лет, она была вынуждена переехать в Вену, где была горничной, а в 20 лет переехала в Маттерсбург к брату. В 1810 году Адам Лист, приехав в Маттерсбург навестить отца, познакомился с ней, а в январе 1811 года они поженились.

В октябре 1811 года родился сын, ставший их единственным ребёнком. Имя, данное при крещении, было записано по-латыни как Franciscus, а по-немецки произносилось Франц. В венгерских источниках используется имя Ференц, хотя сам Лист, плохо владея языком, его использовал редко. В советское время имя Ференц закрепилось в литературе на русском и других языках народов СССР, а также в польском, чешском, болгарском и монгольском языках.

Участие отца в музыкальном формировании сына было исключительным. Адам Лист рано начал учить сына музыке, сам давал ему уроки. В церкви мальчика учили пению, а местный органист — игре на органе. После трёхлетних занятий Ференц в возрасте восьми лет впервые выступил в публичном концерте. Отец возил его в дома знатных вельмож, где мальчик играл на рояле, и сумел вызвать среди них благожелательное отношение. Понимая, что сыну нужна серьёзная школа, отец везёт его в Вену.

С 1821 года Лист занимался в Вене игрой на фортепиано у Карла Черни , который согласился учить мальчика безвозмездно. Великому педагогу мальчик поначалу не понравился, так как был слаб физически. Школа Черни дала Листу универсальность его фортепианного искусства. Теорией Лист, также безвозмездно, занимался у Антонио Сальери , который 25 августа 1822 года писал Николаю (Миклошу) Эстерхази: «После того как я случайно услышал мальчика Франческо Листа, прелюдирующего и играющего с листа на фортепиано, я был так поражён, что мне казалось, будто всё это я вижу во сне» . Выступая на концертах, Лист произвёл сенсацию среди венской публики. Во время одного из них Бетховен после блестящей импровизации Ференца в каденции одного из своих концертов поцеловал его. Лист об этом вспоминал всю жизнь.

Париж

После Вены Лист поехал в Париж (1823). Целью была Парижская консерватория , но Листа туда не приняли, так как принимали только французов. Однако отец решил остаться в Париже, несмотря на сложное материальное положение. Из-за этого приходилось постоянно организовывать выступления. Так в раннем возрасте началась профессиональная деятельность Листа.

Занимались с Листом педагоги из той же Парижской консерватории (среди них были такие выдающиеся музыканты, как Фердинандо Паер и Антонин Рейха ), однако никто больше не учил его фортепианной игре. Черни был последним его педагогом по фортепиано.

В этот период Лист начал сочинять — в основном, репертуар для своих выступлений — этюды. В 14 лет начал оперу «Дон Санчо, или Замок любви», которая даже была поставлена в Grand-Opera в 1825 году.

В 1827 году умер Адам Лист. Ференц тяжело переживал это событие, около 3 лет был в подавленном состоянии. К тому же его раздражала его роль «паяца», диковинки в светских салонах. По этим причинам на несколько лет Лист выключился из жизни Парижа, был даже опубликован его некролог. Возросло мистическое настроение, и прежде замеченное в Листе.

В свете Лист появился только в 1830 году. Это год Июльской революции . Листа увлекла бурная жизнь вокруг него, призывы к справедливости. Возникла идея «Революционной симфонии», в которой должны были быть использованы революционные песни. Лист вернулся к активной деятельности, с успехом концертировал. Образовался круг близких ему музыкантов: Берлиоз (создавший в это время «Фантастическую симфонию» ), Паганини (приехавший в Париж в 1831 году ). Игра гениального скрипача побудила Листа добиться ещё большего совершенства в исполнении. На некоторое время он отказался от концертирования, усиленно работал над техникой и переложил для фортепиано каприсы Паганини, вышедшие под названием шести этюдов. Это был первый и чрезвычайно блестящий опыт в фортепианном переложении, которое впоследствии Лист довёл до столь высокой степени.

На Листа как на виртуоза имел также громадное влияние Шопен, который, согласно распространённому мнению, к Листу относился скептически, не успев увидеть расцвета его творчества после 1848 года и видя в нём только виртуоза, однако, как художник-исполнитель Лист был высоко ценим Шопеном, общавшимся с ним в Париже. В письме 1833 года Шопен написал: «Я хотел бы похитить у него манеру исполнения моих собственных этюдов».

Среди знакомых Листа также писатели Дюма , Гюго , Мюссе , Жорж Санд .

Около 1835 года вышли статьи Листа о социальном положении артистов во Франции , о Шумане и др. В это же время Лист начал и педагогическую деятельность, которую никогда позже не оставлял.

В начале 30-х годов Лист познакомился с графиней Мари д’Агу , подругой Жорж Санд. Она увлекалась современным искусством. Графиня имела некоторые литературные способности и печаталась под псевдонимом Даниель Стерн. Творчество Жорж Санд было для неё эталоном. Графиня д’Агу и Лист были в состоянии романтической влюблённости. В 1835 году графиня ушла от мужа и порвала все связи со своим кругом. Вместе с Листом она уехала в Швейцарию — так начался следующий период жизни Листа.

«Годы странствий»

Ференц Лист. 1847. Портрет работы Миклоша Барабаша

С 1835 по 1848 годы длится следующий период жизни Листа, за которым закрепилось название «Годы странствий» (по названию сборника пьес).

В Швейцарии Лист и Мари д’Агу жили в Женеве и по временам — в каком-нибудь живописном селении. Лист делал первые наброски пьес для сборника «Альбом путешественника», который впоследствии стал «Годами странствий» ( фр.   «Années de pèlerinage» ), преподавал в Женевской консерватории , иногда ездил в Париж с концертами. Однако Париж уже увлечён другим виртуозом — Тальбергом , и Лист не имел былой популярности. В это время Лист уже начал придавать своим концертам просветительскую тематику — играл симфонии (в своём переложении для фортепиано) и концерты Бетховена , парафразы на темы из опер и др. Вместе с д’Агу Лист написал статью «О роли искусства и положении художника в современном обществе». В Женеве Лист не выпал из активной европейской жизни. К нему приезжали друзья из Парижа, в том числе Жорж Санд.

В 1837 году, уже имея одного ребёнка, Лист и д’Агу поехали в Италию . Здесь они посетили Рим , Неаполь , Венецию , Флоренцию  — центры искусства и культуры. Из Италии Лист писал очерки о местной музыкальной жизни, которые посылал в Париж для публикации. Для них был избран жанр письма. Адресат большей части писем — Жорж Санд, которая отвечала Листу также очерками в журнале.

В Италии Лист впервые в истории сыграл сольный концерт, без участия других музыкантов. Это было смелое и дерзкое решение, которое окончательно обособило концертные выступления от салонных.

К этому же времени относятся фантазии и парафразы на темы из опер (в том числе из «Лючии» Доницетти ), переложения «Пасторальной симфонии» Бетховена и многих сочинений Берлиоза. Дав несколько концертов в Париже и Вене , Лист возвратился в Италию ( 1839 ), где окончил переложение симфоний Бетховена для фортепиано.

В 1841 году Ференц Лист был принят в масонскую ложу «Zur Einigkeit» («К единению») во Франкфурте-на-Майне. Он был возвышен до степени подмастерья и возведён в степень мастера-масона являясь членом берлинской ложи «Zur Eintracht» («К согласию»). С 1845 года он был также почётным членом ложи «Modestia cum Libertate» в Цюрихе, и с 1870 года ложи в Пеште (Будапешт-Венгрия) .

Лист давно мечтал поехать в Венгрию , однако его подруга Мари д’Агу была против этой поездки. В это же время в Венгрии произошло большое наводнение, и Лист, обладая уже огромной популярностью и славой, посчитал своим долгом помочь соотечественникам. Так произошёл разрыв с д’Агу, и в Венгрию он уехал один.

Австрия и Венгрия встретили Листа триумфально. В Вене после одного из концертов к нему подошёл Сигизмунд Тальберг, давний его конкурент, признав превосходство Листа. В Венгрии Лист стал выразителем патриотического подъёма нации. На его концерты дворяне приходили в национальных костюмах, преподносили ему дары. Средства от концертов Лист перевёл в пользу пострадавших от наводнения.

Между 1842 и 1848 годами Лист несколько раз объехал всю Европу, в том числе Россию , Испанию , Португалию , был в Турции. Это был пик его концертной деятельности. В России Лист был в 1842 и 1848 годах. В Санкт-Петербурге Листа слушали выдающиеся деятели русской музыки — В. В. Стасов , А. Н. Серов , М. И. Глинка . При этом Стасов и Серов вспоминали о своём потрясении от его игры, а Глинке Лист не понравился, он выше ставил Фильда .

Лист интересовался русской музыкой. Он очень высоко оценил музыку «Руслана и Людмилы» , сделал фортепианную транскрипцию «Марша Черномора», вёл переписку с композиторами «Могучей кучки» . В последующие годы связи с Россией не прерывались, в частности, Лист издал сборник избранных отрывков из русских опер.

В это же время достигла пика просветительская деятельность Листа. В свои концертные программы он включал множество фортепианных произведений классиков (Бетховена, Баха), собственные переложения симфоний Бетховена и Берлиоза, песен Шуберта , органных произведений Баха. По инициативе Листа в 1845 году были организованы торжества в честь Бетховена в Бонне , он же внёс недостающую сумму для установки там же памятника гениальному композитору.

Однако через некоторое время Лист разочаровался в своей просветительской деятельности. Он понял, что она не достигает цели, а обывателю приятнее послушать попурри из модной оперы, чем сонату Бетховена. Активная концертная деятельность Листа прекратилась.

В это время Лист познакомился с княгиней Каролиной Витгенштейн , женой Николая Петровича Витгенштейна (1812—1864). В 1847 году они решили соединиться, но Каролина была замужем, и, кроме того, истово исповедовала католицизм . Поэтому пришлось добиваться развода и нового венчания, которое должны были разрешить русский император и папа римский.

Веймар

Лист музицирует в доме Вагнера, где также присутствовал дирижёр Герман Леви

В 1848 году Лист и Каролина обосновались в Веймаре . Выбор был обусловлен тем, что Листу были даны права руководить музыкальной жизнью города, к тому же, Веймар был резиденцией великой герцогини Марии Павловны  — сестры императора Николая I . Видимо, Лист надеялся через неё повлиять на императора в деле развода.

Лист принялся за оперный театр, обновил репертуар. Очевидно, после разочарования в концертной деятельности он решил перенести просветительский акцент на деятельность постановщика. Поэтому в репертуаре появляются оперы Глюка , Моцарта , а также современников — Шумана («Геновева»), Вагнера («Лоэнгрин») и других. В симфонических программах исполнялись произведения Баха , Бетховена, Мендельсона , Берлиоза , а также собственные. Однако и в этой области Листа ждала неудача. Публика была недовольна репертуаром театра, труппа и музыканты жаловались.

Главный итог веймарского периода — напряжённая композиторская работа Листа. Он привёл в порядок свои наброски, закончил и переработал множество своих сочинений. «Альбом путешественника» после большой работы стал «Годами странствий». Здесь же появились фортепианные концерты, рапсодии (в которых использованы мелодии, записанные в Венгрии), Соната си минор, этюды, романсы, большинство (12 из 13) симфонических поэм .

В Веймар к Листу приезжали молодые музыканты со всего мира, чтобы получить у него уроки. Совместно с Каролиной Лист писал статьи, эссе. Начал книгу о Шопене.

К этому времени относится сближение Листа с Вагнером на почве общих идей. В начале 50-х годов был создан Союз немецких музыкантов, так называемые «веймарцы», в противоположность «лейпцигцам» (к которым принадлежали Шуман, Мендельсон, Брамс, исповедовавшие более академичные взгляды, чем Вагнер и Лист). Нередко в печати между этими группами возникали ожесточённые конфликты.

В конце 50-х надежда на венчание с Каролиной окончательно растаяла, кроме того, Лист был разочарован непониманием своей музыкальной деятельности в Веймаре. В это же время умер сын Листа. Снова, как после смерти отца, в Листе усилились мистические и религиозные чувства. Вместе с Каролиной они решили ехать в Рим замаливать грехи.

Поздние годы

Ференц Лист в поздние годы

В начале 60-х годов Лист и Каролина переселились в Рим, но жили в разных домах. Она настаивала на том, чтобы Лист стал церковнослужителем, и в 1865 году он принял малый постриг в аколиты . Творческие интересы Листа лежали теперь преимущественно в области духовной музыки : это оратории «Легенда о святой Елизавете» , «Христос», четыре псалма, реквием и венгерская коронационная месса ( нем.   Kronungsmesse ). Кроме того, появился третий том «Годов странствий», насыщенный философскими мотивами. В Риме Лист играл, но чрезвычайно редко.

В 1866 году Лист ездил в Веймар , где начался так называемый его второй веймарский период. Жил он в скромном домике своего бывшего садовника. Как и раньше, к нему приезжали молодые музыканты — среди них Григ , Бородин, Зилоти.

Мавзолей Листа в Байройте

В 1875 году деятельность Листа сосредоточилась преимущественно в Венгрии (в Пеште ), где он был избран президентом вновь основанной Высшей школы музыки. Лист преподавал, среди его учеников — Эмиль фон Зауэр , Александр Зилоти , Карл Таузиг , д’Альбер, Мориц Розенталь , Вера Тиманова , Софи Ментер и многие другие. Написал «Забытые вальсы» и новые рапсодии для фортепиано, цикл «Венгерские исторические портреты» (о фигурах венгерского освободительного движения).

Дочь Листа Козима в это время стала женой Вагнера (их сын — известный дирижёр Зигфрид Вагнер ). После смерти Вагнера она продолжала организовывать вагнеровские фестивали в Байройте . На одном из фестивалей в 1886 году Лист простудился, вскоре простуда перешла в воспаление лёгких . Здоровье его начало ухудшаться, беспокоило сердце. Из-за отёков ног он передвигался лишь с посторонней помощью.

19 июля 1886 года состоялся его последний концерт. Умер Лист 31 июля того же года в гостинице на руках камердинера.

Факты

  • Современные музыковеды считают Листа родоначальником мастер-класса как формы совершенствования профессионального мастерства музыканта . Его первым мастер-классом считается занятие в Веймаре в 1869 году .
  • Император Франц Иосиф I 30 октября 1859 возвёл Листа в рыцарское достоинство, оставив при этом собственноручную запись полного имени Листа: Франц Риттер фон Лист (Franz Ritter von Liszt, от нем.   Ritter  — рыцарь, всадник).

Память

  • Имя было присвоено Национальной венгерской музыкальной академии (Будапешт).
  • Имя Ференца Листа носит Международный аэропорт Будапешта  — главная воздушная гавань Венгрии.
  • Имя Ференца Листа было присвоено музыкальной школе в Москве в 2012 г.

Произведения

Мемориальная доска Ференца Листа (г. Киев).

Всего сочинений Листа 647: из них 63 для оркестра, около 300 переложений для фортепиано. Во всём, что писал Лист, видна самобытность, стремление к новым путям, богатство фантазии, смелость и новизна приёмов, своеобразный взгляд на искусство. Его инструментальные сочинения представляют замечательный шаг вперёд в музыкальной архитектонике. 13 симфонических поэм, симфонии «Фауст» и «Divina commedia», фортепианные концерты представляют богатейший новый материал для исследователя музыкальной формы. Из музыкально-литературных произведений Листа выдаются брошюры о Шопене (переведена на русский язык П. А. Зиновьевым в 1887 году), о «Бенвенуто Челлини» Берлиоза, Шуберте, статьи в «Neue Zeitschrift für Musik» и большое сочинение о венгерской музыке («Des Bohémiens et de leur musique en Hongrie»).

Кроме того, Ференц Лист известен своими Венгерскими рапсодиями (время создания 1851—1886), которые являются одними из наиболее ярких и оригинальных его художественных произведений. Лист использовал фольклорные источники (в основном цыганские мотивы), которые легли в основу Венгерских рапсодий.

Жанр инструментальной рапсодии является своего рода «новацией» Листа.

Рапсодии создавались в следующие года: № 1 — около 1851 года, № 2 —1847 год, № 3—15 — около 1853-го, № 16 — 1882 год, № 17—19—1885 год.

Список сочинений

Фортепианные произведения

  • Этюды высшего исполнительского мастерства / Трансцендентные этюды (1-я редакция — 1826,2-я 1836,3-я 1851)
  1. C-dur (Preludio / Прелюдия)
  2. a-moll (Fusées)
  3. F-dur (Paysage / Пейзаж)
  4. d-moll (Mazeppa / Мазепа)
  5. B-dur (Feux follets / Блуждающие огни)
  6. g-moll (Vision / Видение)
  7. Es-dur (Eroica)
  8. c-moll (Wilde Jagd / Дикая охота)
  9. As-dur (Ricordanza / Воспоминание)
  10. f-moll (Appassionata)
  11. Des-dur (Harmonies du soir / Вечерние гармонии)
  12. b-moll (Chasse-neige / Метель)
  • Этюды по каприсам Паганини S.141 / Bravourstudien nach Paganinis Capricen — (1-я ред. Бравурные, 1838, 2-я ред. Большие этюды по каприсам Паганини — Grandes Etudes de Paganini, 1851):
    1. Tremolo g-moll;
    2. Octaves Es-dur;
    3. La campanella gis-moll;
    4. Arpeggio E-dur;
    5. La Chasse E-dur;
    6. Theme et variations a-moll.
  • 3 концертных этюда (около 1848)
  • 2 концертных этюда (около 1862)
  • «Альбом путешественника» (1835—1836)
  • «Годы странствий» (Années de pèlerinage)
    • 1-й год — Швейцария S.160 (9 пьес, 1835—1854)
      • I. La chapelle de Guillaume Tell / Часовня Вильгельма Телля
      • II. Au lac de Wallenstadt / На Валленштадском озере
      • III. Pastorale / Пастораль
      • IV. Au bord d’une source / У родника
      • V. Orage / Гроза
      • VI. Vallée d’Obermann / Долина Обермана
      • VII. Eclogue / Эклога
      • VIII. Le mal du pays / Тоска по родине
      • IX. Les cloches de Genève / Женевские колокола
    • 2-й год — Италия S.161 (7 пьес, 1838—1849)
      • I. Sposalizio / Обручение
      • II. Il penseroso / Мыслитель
      • III. Canzonetta del Salvator Rosa / Канцонетта Сальватора Розы
      • IV. Sonetto 47 del Petrarca / Сонет Петрарки № 47 (Des-dur)
      • V. Sonetto 104 del Petrarca / Сонет Петрарки № 104 (E-dur)
      • VI. Sonetto 123 del Petrarca / Сонет Петрарки № 123 (As-dur)
      • VII. Après une lecture du Dante. Fantasia quasi una sonata / По прочтении Данте (соната-фантазия)
    • Дополнение «Венеция и Неаполь» S.162 (3 пьесы, 1859)
      • I. Gondoliera / Гондольера
      • II. Canzone / Канцона
      • III. Tarantella / Тарантелла
    • 3-й год S.163 (7 пьес, 1867—1877)
      • I. Angelus. Prière aux anges gardiens / Молитва к ангелу хранителю
      • II. Aux cyprès de la Villa d’Este I / У кипарисов виллы д’Эсте. Тренодия I
      • III. Aux cyprès de la Villa d’Este II / У кипарисов виллы д’Эсте. Тренодия II
      • IV. Les jeux d’eau à la Villa d’Este / Фонтаны виллы д’Эсте
      • V. Sunt lacrymae rerum (en mode hongrois) / В венгерском стиле
      • VI. Marche funèbre / Похоронный марш
      • VII. Sursum corda / Вознесём сердца́
  • «Поэтические и религиозные гармонии», S. 173 (1845—1852)
  1. Invocation
  2. Ave Maria [B-dur]
  3. Благословение Бога в одиночестве (Bénédiction de Dieu dans la solitude)
  4. Размышление о смерти (Pensée des morts)
  5. Pater noster
  6. Гимн ребенка при пробуждении (Hymne de l'enfant а son réveil)
  7. Погребальное шествие (Funérailles)
  8. Miserere Палестрины
  9. Andante lagrimoso
  10. Песнь любви (Cantique d'amour)
  • «Утешения» (1849)
  • «Венгерские исторические портреты» (1870—1886)
  • 2 легенды S. 175 (1863)
    • I. Saint François d’Assise: La prédication aux oiseaux / Святой Франциск Ассизский, Проповедь птицам
    • II. Saint François de Paule marchant sur les flots / Святой Франциск из Паолы, идущий по волнам
  • 2 баллады (1848—1853)
  • Соната (1850—1853)
  • «Мефисто — вальс» (около 1860, сначала — оркестровая редакция)
  • Венгерские рапсодии [en] (1-я редакция — 1840—1847, 2-я — 1847—1885), S 244
  1. cis-moll
  2. cis-moll
  3. B-dur
  4. Es-dur
  5. e-moll («Héroïde-élégiaque»)
  6. Des-dur
  7. d-moll
  8. fis-moll
  9. Es-dur («Пештский карнавал»)
  10. E-dur («Preludio»)
  11. a-moll
  12. cis-moll
  13. a-moll
  14. f-moll
  15. a-moll («Ракоци-марш»)
  16. a-moll («Празднества Мункачи в Будапеште»)
  17. d-moll
  18. fis-moll («Венгерская выставка в Будапеште»)
  19. d-moll (на тему чардаша К. Абраньи )
  • Вальсы, галопы, полонезы, чардаши, марши и другие.

Произведения для фортепиано с оркестром

  • Первый концерт Es-dur (1849, переработка — 1853, 1856)
  • Второй концерт A-dur (1839, переработка — 1849, 1853, 1857, 1861)
  • «Пляска смерти» (1849, переработка — 1853, 1859)

Симфонические произведения

Симфонические поэмы

  1. Что слышно на горе ( фр.   Ce qu'on entend sur la montagne , 1847—1856)
  2. Тассо. Жалоба и триумф ( итал.   Tasso: Lamento e Trionfo , 1849; переработка — 1850—1854)
  3. Прелюды ( фр.   Les préludes , 1848; переработка — 1850—1854)
  4. Орфей ( Orpheus , 1854)
  5. Прометей ( Prometheus , 1850, переработка — 1855)
  6. Мазепа ( Mazeppa , 1851)
  7. Праздничные звоны ( нем.   Festklänge , 1858)
  8. Плач о героях ( фр.   Héroïde funèbre , 1850—1854)
  9. Венгрия ( Hungaria , 1854)
  10. Гамлет ( Hamlet , 1858)
  11. Битва гуннов ( нем.   Hunnenschlacht , 1857), с органом
  12. Идеалы ( нем.   Die Ideale , 1857)
  13. От колыбели до могилы ( нем.   Von der Wiege bis zum Grabe , 1881—1882)

Симфонии

  • «Фауст» (1854—1857)
  • «Данте» (1855—1856)

Оратории и мессы

  • «Легенда о святой Елизавете» (1857—1862)
  • «Христос» (1862—1866)
  • Гранская месса (1855)
  • Венгерская коронационная месса (1866—1867)

Песни и романсы (около 90)

Литературные сочинения

  • «Письма бакалавра музыки» (1837—1839)
  • «Паганини. По поводу его смерти» (1840)
  • «Шопен» (1851, новая редакция — 1879)
  • «Тангейзер» (1849)
  • « Лоэнгрин» (1850)
  • «Летучий голландец» (1854)
  • «Об „Орфее“ Глюка» (1854)
  • «О „Фиделио“ Бетховена» (1854)
  • «Об „Эврианте“ Вебера» (1854)
  • «Золото Рейна» (1855)
  • "Берлиоз и его симфония «Гарольд» (1855)
  • «Роберт Шуман» (1855)
  • «Клара Шуман» (1855)
  • «Моцарт. К столетию со дня рождения» (1856)
  • «Критика критики. Улыбышев и Серов» (1857)
  • «Джон Фильд и его ноктюрны» (1859)
  • «О цыганах и их музыке в Венгрии» (1860, новая редакция — 1881)

Постановки на музыку Листа

На экране

Литература

  • Гаал Д. Ш. Лист. — М.  : Молодая гвардия, 1977. — 319 с. — (Жизнь замечательных людей. Выпуск 11 (572)).
  • Залесская М. К. Ференц Лист. — М.  : Молодая гвардия, 2016. — 493 с. — (Жизнь замечательных людей ; вып. 1796 (1596)). — ISBN 978-5-235-03923-0 .
  • Крауклис В. Симфонические поэмы Ф. Листа. М., Музыка, 1974
  • Левашева О. Ференц Лист. Молодые годы. М., Музыка, 1998
  • Мильштейн Я. И. Ференц Лист. — М.  : Государственное музыкальное издательство, 1956. — Т. I. — 540 с.
  • Мильштейн Я. И. Ференц Лист. — М.  : Государственное музыкальное издательство, 1956. — Т. II. — 336 с.
  • Слонимский С. Творческий облик Листа: Взгляд из XXI века (Эссе современного композитора). Композитор-СПб, 2010
  • Ханкиш Я. Если бы Лист вёл дневник... : [ рус. ]  / Пер. с нем. М. Погани. — Будапешт : Корвина, 1962. — 187 с.
  • Цуккерман В. Соната си минор Ф. Листа. М., Музыка, 1984
  • Лист Ф. «Письмо о дирижировании»
  • Christern, «F. Liszt nach seinem Leben und Wirken aus authentischen Berichten dargestellt» (Лпц.)
  • Schuberth, «Franz Liszt’s Biographie» (Лпц., 1871); Heymann, «L’abbé Liszt» (П., 1871)
  • П. А. Трифонов, «Франц Лист» (СПб., 1887)
  • Janka Wohl, «François Liszt», в «Revue internationale» (1886), L. Ramann, «Franz Liszt, als Künstler und Mensch» (Лпц., 1880)
  • К. Pohl, «Franz Liszt. Studien und Erinnerungen» (Лпц.).
  • Gut S. «Франц Лист». Paris, 1989. ISBN 978-2-87706-042-4
  • Ференц Лист и проблемы синтеза искусств: Сб. научных трудов / Сост. Г. И. Ганзбург. Под общей ред. Т. Б. Веркиной. — Харьков: РА — Каравелла, 2002. — 336 с. ISBN 966-7012-17-4
  • Demko Miroslav: Franz Liszt compositeur Slovaque , L´Age d´Homme, Suisse, 2003.

Примечания

  1. Штейнпресс Б. С. Антонио Сальери в легенде и действительности // Очерки и этюды. — М. : Советский композитор, 1979. — С. 130, 136 .
  2. https://archive.org/stream/franzliszt00huneiala/franzliszt00huneiala_djvu.txt
  3. Zimdars, Richard. The Piano Master Classes of Franz Liszt: Observations by August Göllerich. Journal of the American Liszt Society XLIV (Fall 1998), 35—46.
  4. Rochus Kralik von Meyrswalden. Ein Kuss von Franz Liszt. — ACABUS Verlag, 2009, — S. 72.

Ссылки

Категории :
© 2014-2020 ЯВИКС - все права защищены.
Наши контакты/Карта ссылок